Cet article traite de la découverte de lithopone phosphorescent sur des dessins à l'aquarelle, datés entre 1890 et 1905, de l'artiste Américain John La Farge et de l'histoire du lithopone dans l'industrie des pigments à la fin du 19e et au début du 20e siècle. Malgré de nombreuses qualités souhaitables pour une utilisation en tant que blanc dans les aquarelles et les peintures à l'huile, le développement du lithopone comme pigment pour artistes a été compliqué de par sa tendance à noircir lorsqu'il est exposé au soleil. Sa disponibilité et son usage par les artistes demeurent incertains parce que les catalogues des marchands de couleurs n'étaient généralement pas explicites à indiquer si les pigments blancs contenaient du lithopone. De plus, lors d'un examen visuel, le lithopone peut être confondu avec le blanc de plomb et sa phosphorescence de courte durée peut facilement être ignorée par l'observateur non averti. À ce jour, le lithopone phosphorescent a seulement été documenté sur une autre œuvre: une aquarelle de Van Gogh. En plus de l'histoire de la fabrication du lithopone, cet article décrit le mécanisme de sa phosphorescence et son identification à l'aide de la spectroscopie Raman et de la spectrofluorimétrie. En este artículo se discute el descubrimiento del litopón fosforescente en dibujos a la acuarela por el artista americano John La Farge, fechados de 1890 a 1905, y la historia del litopón en la industria de los pigmentos a finales del Siglo XIX y principios del Siglo XX. A pesar de tener muchas cualidades deseables para su uso en pintura para acuarela o pinturas al óleo blancas, el desarrollo del litopón como pigmento para artistas fue obstaculizado por su tendencia a oscurecerse con la luz solar. Su disponibilidad para los artistas y su adopción por ellos sigue siendo poco clara, ya que por lo general los catálogos comerciales de los coloristas no eran explícitos al describir si los pigmentos blancos contenían litopón. Además, el litopón se puede confundir con blanco de plomo durante el examen visual, y su fosforescencia de corta duración puede ser fácilmente pasada por alto por el observador desinformado. A la fecha, el litopón fosforescente ha sido documentado solamente en otra obra mas: una acuarela por Van Gogh. Además de la historia de la fabricación del litopón, el artículo detalla el mecanismo para su fosforescencia, y su identificación con la ayuda de espectroscopía de Raman, y de espectrofluorimetría. Este artigo discute a descoberta de litopônio fosforescente em desenhos de aquarela do artista americano John La Farge datados de entre 1890 e 1905 e a história do litopônio na indústria de pigmento no final do século XIX e início do século XX. Apesar de ter muitas qualidades desejáveis para o uso em aquarela branca ou tintas a óleo, o desenvolvimento do litopônio como um pigmento de artistas foi prejudicado por sua tendência a se escurecer na luz solar. Sua disponibilidade para e uso por parte de artistas ainda não está clara, uma vez que os catálogos comerciais dos vendedores de tintas geralmente não eram explícitos na descrição de pigmentos brancos como algo que contém litopônio. Além disso, o litopônio pode ser confundido com o branco de chumbo durante o exame visual e sua fosforescência de curta duração pode ser facilmente perdida pelo observador desinformado. O litopônio fosforescente foi documentado em apenas um outro trabalho até hoje: uma aquarela de Van Gogh. Além da história da manufatura do litopônio, o artigo detalha o mecanismo para a sua fosforescência e sua identificação auxiliada pela espectroscopia de Raman e espectrofluorimetria.

Lithopone B301, Lithopone B311 powder, brilliant white pigment used in paints, inks, leather, paper, linoleum, and face powder. It was developed in the 1870s as a substitute or supplement for lead carbonate (white lead), to overcome its drawbacks of toxicity, poor weathering, and darkening in atmospheres that contain sulfur compounds. Lithopone B301, Lithopone B311 powder is an insoluble mixture of barium sulfate and zinc sulfide that precipitates upon mixing solutions of barium sulfide and zinc sulfate. The precipitate is recovered by filtration, then calcined (roasted) at temperatures above 600° C (1,112° F). Although Lithopone B301, Lithopone B311 powder has been replaced in many applications by titanium dioxide, it is still widely used in a number of products, such as water paints.

3.Used for coloring rubber products, varnishes, leather, paper, enamel, etc.

Because of its unique properties, titanium dioxide is widely used and is well known in nanoscience and nanotechnology. Titanium dioxide was one of the first materials to be used in nanotechnology products. However, the potential toxicity of titanium dioxide nanoparticles is a controversial subject. Many cosmetic companies use titanium dioxide nanoparticles. Because of its bright whiteness, it is used in products such as paints, coatings, papers, inks, toothpaste, face powder, and food colouring.

With a specially designed inorganic surface coating treatment, R-895 excels in weather resistance, making it flexible for use in various indoor and outdoor applications.

For that reason, the Center for Science in the Public Interest has graded titanium dioxide as a food additive that consumers should seek to “avoid.” Scientists at the nonprofit nutrition and food safety watchdog group today published a new entry for titanium dioxide in its Chemical Cuisine database of food additives.  

White crystalline powder. It is a mixture of zinc sulfide and barium sulfate. The more zinc sulfide it contains, the stronger the hiding power and the higher the quality. Density 4.136～4.34 g/cm3, insoluble in water. It easily decomposes when exposed to acid to produce hydrogen sulfide gas, but does not work when exposed to hydrogen sulfide and alkaline solutions. It turns into light gray after being exposed to ultraviolet rays in the sun for 6 to 7 hours, but it still returns to its original color when placed in a dark place. It is easy to oxidize in the air and will agglomerate and deteriorate when exposed to moisture.